Більше двох з половиною століть кастрат користувалися величезним успіхом на європейських оперних сценах, а в стінах Католицької церкви і того довше. Головними творцями, постачальниками і шанувальниками таких співаків були італійці.

На початку творчого шляху кастрати віддавали данину церковного співу. Найпрестижнішим місцем вважалася Сикстинська капела у Ватикані. Опери та театри мріяли запросити до себе співаків-кастратів, пропонуючи їм значні гонорари, переманюючи їх з Католицьких соборів. Тому багато співаків - кастрати робили кар'єру на театральних підмостках. Головними музичними центрами були Рим і Венеція. Гастролюючи за межами Італії, кастрати практично завжди отримували привітний прийом і щедру винагороду. Кращими місцями вважалися Відень і Лондон. Найгіршим місцем був Париж, де кастрата платили мало та на додачу називали каліками.

Але жоден співак - кастрат не зміг затьмарити великого Карло Кидки - Фарінеллі.

Дитинство Карло Кидки

ФарінелліКарло Кидки, (майбутній Фарінеллі) походив із знатної музичної родини. Хлопчик народився 24 січня 1705 року в Андрії (сучасна Апулія). Батько його - Сальваторе Кидки, був композитором і капельмейстера собору міста. Старший брат -Ріккардо, був музично обдарованим юнаків, який став згодом композитором. Хрещеним батьком Фарінеллі був Герцог Андрії - Фабріціо Карафа.

Карло Кидки ріс в добре забезпеченої сім'ї, яка була пов'язана зі знаттю Андрії.

Коли Карло виповнилося шість років (1711 рік), сім'я переїжджає в Неаполь.

У 1717 році голова сімейства - Сальваторе, помер. В цей час його молодшому синові було 12 років.

Смерть батька стала загрозою фінансової безпеки сім'ї. Цілком можливо, що страх перед бідністю став причиною того, що молодшого Кидки, виявляв вражаючі успіхи в співі, вирішили піддати кастрації.

Згідно з нещодавно виявленими документами, рішення належало його старшому братові - Ріккардо Кидки. Після смерті батька, саме Ріккардо став главою сімейства. У той час Ріккардо займався композицією в Консерваторії в Неаполі і був сповнений рішучості присвятити своє життя музиці.

Згодом кар'єра молодшого Карло стала тріумфальною, а старший Ріккардо виявився менш успішним. Ріккардо протягом усього свого творчого шляху використовував положення і славу свого молодшого брата в своїх особистих цілях.

Маестро Нікола Порпора

Маестро Нікола Порпора

Рішення про кастрацію талановитого хлопчика було прийнято також з урахуванням думки педагога з вокалу Нікола Порпора. Надалі, протягом декількох років навчання Порпора був відповідальний за формування техніки та музичної майстерності юного кастрата.

Під керівництвом Порпора, Карло швидко прогресував і був його найкращим учнем.

Порпора займався з Карло вокалом з надзвичайною, що межує з жорстокістю, наполегливістю. Педагог був одержимий метою створити співочого віртуоза, який міг би впоратися з неймовірними технічними складнощами.

Кастрація дозволяла зберегти голос Карло високим і чистим. При цьому легкі у змужнілого кастрата були об'ємні, а голосові зв'язки - сильні і еластичні. Карло міг співати найскладніший репертуар, що вимагає виключно довгого дихання і в той же час - рухливості голосу. Щоденні вокальні вправи, які тривали по 4-6 годин розвивали не тільки голос і легкі, але і впливали на особливу формування грудної клітини, що служила співакові резистором.

Дивись ще:   ЛЮСИЯ Сарті - КАРТИНИ, які надихають

 

мистецтво musico

Мистецтво musico - витончене і завуальоване позначення співаків - кастратів.

Як явище, спів кастратів, існувало ще в дев'ятому столітті в Константинополі. Аж до одинадцятого століття в соборі Святої Софії існував і був дуже знаменитий хор кастратів.

Пізніше участь кастратів в музиці відновилося знову ж під егідою церкви, але на цей раз католицької.

В кінці XVI столітті співаки - кастрати були допущені в усі головні католицькі собори Італії.

Католицька церква не дозволяла жінкам ( «Жінки ваші в церквах нехай мовчать, бо не дозволено їм говорити» Апостол Павло) брати участь у співах і все високі партії виконувалися фальцетом. Але після появи в 1601 році першого кастрата в церковному хорі (Джироламо Розіна) голоси фальцетом були визнані "штучними", а голоси кастратів "природними".

У наступні роки церковна музика Італії перебудувалася під можливості цих унікальних виконавців.

Потім виникла і система, яка постачала сопраніст на світські підмостки опер і театрів.

Якщо раніше, до XVI століття, кастрація в Італії відбувалася рідко і лише по суто медичними показаннями, то з часом ця процедура набула широкого поширення. Можна стверджувати, що папська церква побічно пропагувала і ввела моду на співаків - кастратів, яка почала поширюватися в школах, де навчали півчих, і яка охопила всі італійські церкви і собори. Римський папа -Клемент Восьмий, зачарований співом перших кастратів, дозволив кастрацію «заради слави Господньої».

Папа Римський Клемент Восьмий

Папа Римський Клемент Восьмий

Кастрати співаки викликали у прихожан таке захоплення, що в Неаполітанському королівстві було дозволено кожному громадянину, який має не менше чотирьох синів, каструвати одного з них заради Церкви. Але будь-які обмеження або заборона на кастрацію дитини можна було легко "обійти", обґрунтувавши операцію "медичними показаннями".

Роберт Сейер, мораліст - сучасник перших співаків-кастратів, писав, що "голос є дар більш дорогоцінний, ніж мужність ... .а значить, коли треба заради збільшення голосу применшити мужність, зробити се не буде блюзнірством .."

Властива татам «гнучкість» в питаннях кастрації дозволила, трактувати церковні канони таким чином, щоб висвячувати кастратів в священнослужителі, якщо вони не змогли розвинути музичні навички, не дивлячись на операцію, і зверталися до релігії від безвиході. Близько 1780 в церквах одного лише Риму складалося на службі понад двісті кастратів, що не відбулися, співаків.

Кастрація і її вплив на формування співочого голосу

Кастрації піддавали хлопчиків у віці 7-12 років, якщо вони демонстрували якісь музичні здібності. Після 12 років вважалося, що природні процеси зміни голосу вже запущені і каструвати хлопчика пізно. Головними проблемами цієї процедури були анестезія і стерильність. У плані анестезії в кращому випадку давали питво, куди підмішували опіум. Такий напій допомагав на досить довгий час придушити все реакції хлопчика. Найчастіше, однак, вважали достатнім просто затиснути сонні артерії, щоб ненадовго перервати кровообіг і тим викликати у хлопчика непритомний стан; потім його занурювали у ванну з молоком, щоб розм'якшити дітородні органи, або в ванну з крижаною водою, яка має знеболюючим ефектом і запобігає надмірне кровотеча. Відсутність стерильності, в нашому розумінні, було причиною багатьох смертей після операції.

Дивись ще:   ЗУСТРІЧ ПРЕЗИДЕНТІВ в Мілані

Після кастрації голос хлопчика не ставав нижче і грубіше, а залишався, «високим». Педагоги ставили голосу кастратів в проміжку між альтом і сопрано. Голос кастрата відрізнявся від звичайного чоловічого голосу ніжністю, гнучкістю і висотою, а від звичайного жіночого - дзвінкість, м'якістю і силою, і при цьому завдяки розвиненій мускулатурі, техніці та експресії перевершував дитячий голос.

Головними особливостями кастратів були форма і положення гортані. У кастратів не відбувається опущення гортані, як у юнаків в період змужніння, тобто зв'язки у них не віддаляються від резонуючій порожнини, що і надає їх голосам таку незвичайну чистоту і дзвінкість і сприяє гармонійності звучання. Але при цьому гортань кастрата зберігала дитячу пластичність і виходила «подвоєна глотка». Кастрати мали величезну силу голосових зв'язок!

Крім того, кастрація приводила до значного розвитку грудної клітини, набирала кілька округлені обриси і перетворювалася на потужний резонатор, що надавало голосу багатьох кастратів силу, якої не було у фальцет.

Ім'я користувача Фаринелли

Сценічним ім'ям користувалися практично всі кастрат. Співаки брали собі псевдонім при випуску зі школи або на самому початку артистичної кар'єри.

Походження псевдоніма Фаринелли має кілька версій. Найпоширеніша свідчить про те, що Карло Кидки, під час учнівства, користувався заступництвом сім'ї юристів на прізвище Фaріна, які були пристрасними любителями музики і які оплачували уроки майбутньої зірки європейської сцени. В знак вдячності Карло до якості сценічного імені взяв псевдонім Фaрінеллі.

Фарінеллі і друзі.  1750-52.  Метастазио, Тереза ​​Кастелліні, Фарінеллі.  Якопо Амігоні

Фарінеллі і друзі. 1750-52. Метастазио, Тереза ​​Кастелліні, Фарінеллі. Якопо Амігоні

зірка Фаринелли

4 вересня 1720 року, коли Карло Кидки було п'ятнадцять років, він вперше дебютував в палаці на честь святкування дня народження імператора. Цей вечір ознаменувався тріумфом юного співака.

Уже до сімнадцяти років Фаринелли прославився по всій Італії. Широку популярність принесли юному співакові виступу в Римі в театрі «Аліберті».

З 1724 року Фарінеллі, коли співакові було дев'ятнадцять років, починає гастролювати по Європі. Першою майданчиком став імператорський театр у Відні.

На своїй батьківщині Фарінеллі став улюбленцем і бажаним виконавцем на будь-якій сцені.

Слава "першого голосу в світі" випереджає поява самого Фарінеллі. Він був настільки знаменитий і настільки чудовий, як співак, що його суперник і друг, кастрат Джоаккіно Конті (Джіціелло) одного разу втратив свідомість від зневіри, почувши, як голос Фарінеллі.

Таланту співака-кастрата скорилися і Мюнхен, і Венеція.

У 1730 році Карло, співакові якраз виповнилося двадцять п'ять років, а також його брат Ріккардо отримали звання академіків і стали членами Академії Філармонії в Болоньї.

Академія Сполученого Королівства мріяла роздобути великого співака. Довгі переговори і значна сума контракту привела Фарінеллі на лондонську сцену. З кінця жовтня 1734 року по липень 1737 року Фаринелли працює в Лондоні

Філіп V король Іспанії

Філіп V король Іспанії

В кінці травня 1737 року Карло Кидки отримав запрошення іспанського двору. Фалінеллі запропонували стати королівським співаком при монарху Філіпа П'ятому. Фарінеллі був покликаний в Мадрид королевою Єлизаветою Фарнезе в надії, що його спів допоможе вилікувати від виснажливий депресії Філіпа П'ятого. Лікарі того часу вірили в ефективність музичної терапії.

Дивись ще:   НІМЕЦЬКІ ВЧЕНІ біології

В обов'язки співака входило виконання серенад королю щоночі. Співакові призначалося вельми щедру винагороду, йому були створені відмінні умови для проживання.

Ставши королівським музикантом, Фарінеллі ніколи більше не співав на публіці.

Історичні свідчення говорять, Філіп П'ятий часто впадав в депресії і не бажав брати участь в справах держави. Під час одного з таких нападів, королева влаштувала Фаринелли потайки біля покоїв короля, якому співак проспівав несподівано одну з найкрасивіших арій. Філіп був вражений і схвильований і наказав віртуоза підійти до нього. Обсипав його люб'язностями і запитав співака, який нагороди він бажає, обіцяючи все бажане виконати. Фарінеллі попросив короля поголитися і піти в Раду. З цього моменту хвороба короля піддалася ліків, і співак був щедро нагороджений за його одужання.

Фарінеллі став впливовим королівським фаворитом і впливовою людиною при мадридському дворі з вагомим річним доходом. Але своїм впливом не користувався.

При дворі відзначали дружелюбність і чарівність ... Незабаром співак був призначений першим міністром.

При правлінні пасинка Філіпа, Фердинанда VI, який був великим шанувальником музики, авторитет Фаринелли ще більш збільшився. У 1750 році Фарінеллі був прийнятий до лав дворянства, зробившись кавалером Ордена Калатрави, ніж був дуже гордий.

Фарінеллі зміг переконати Фердинанда VI завести оперу, яку і очолив. До того ж до управління оперою і співу, Фарінеллі став досить багато займатися

Фердинанд VI король Іспанії

Фердинанд VI король Іспанії

адміністративними справами і політикою, він став найближчим довіреною особою королівської пари.

Але вплив Фаринелли було позитивним. Колишній оперний співак звернув свої зусилля на вирішення таких проблем, як осушення і будівництво каналів в болотистій місцевості біля річки Тахо і використання їх для зрошення або придбання коней в Угорщині для поліпшення іспанських порід.

Після смерті королеви, Фарінеллі виявився єдиною розрадою Фердинанда VI, пригніченого горем. Всі спроби спонукати в ньому інтерес до життя не принесли успіху. Невтішний Фердинанд незабаром помер. Це сталося в 1759 році і ознаменувало кінець активної діяльності Фаринелли при іспанському дворі.

Незважаючи на те, що Фаринелли призначили щедру державну пенсію, співак прийняв рішення покинути королівський двір. . Він поїхав в Болонью, де прожив до самої смерть 16 вересня 1782 року на своїй розкішній віллі Via Lama (Віа Дзанарді, 228).

Після смерті Карло Кидки всі цінності, документи і архів музики, зібрані Фарінеллі, пропали без вісті.
Перше місце поховання Фарінеллі було зруйновано під час наполеонівських воєн, а в 1810 році його останки були передані на кладовищі Ла Чертоза в Болоньї. Спадкоємець Фарінеллі, племінник Маттео Пізані, продав будинок Фарінеллі в 1798 році, в ньому пізніше розміщувалася адміністрація цукрового заводу. У 1949 році будинок був знесений, будучи дуже пошкодженим бомбардуваннями під час Другої світової війни.

 У 2007 останки Фарінеллі викопали. Вчені хотіли розгадати секрет його голосових зв'язок. І, крім того, їх цікавить «нестандартне» статура співака: він був напрочуд високим, з незвичайною, яка виступає вперед, грудною кліткою.

Талант Фаринелли вважається неперевершеним досі, а слава співака-кастрата пережила його самого.

З повагою і до нових зустрічей, Олена



Залишити коментар

Ваша пошта не буде опублікована

Цей сайт використовує Akismet для боротьби зі спамом. Дізнайтеся як обробляються ваші дані коментарів .