Més de dos segles i mig castrat gaudit d'un gran èxit en els teatres d'òpera europeus, i en les parets de l'Església Catòlica i per durar més temps. Els creadors principals, proveïdors i admiradors d'aquests cantants eren italians.

Al començament de la manera creativa castrati va retre homenatge a la música sacra. El lloc més prestigiós és considerada la Capella Sixtina al Vaticà. Òpera i el teatre estan somiant per arribar als seus cantants castrati, oferint taxes impressionants, atraient-los des de la catedral catòlica. Per tant, molts cantants - eunucs van fer una carrera en el teatre. Els principals centres musicals van ser Roma i Venècia. Touring fora d'Itàlia, castrats gairebé sempre van rebre una càlida benvinguda i una generosa recompensa. Els millors llocs van ser considerats a Viena i Londres. El pitjor lloc era París, on Kastrati prestar poca més anomenat esguerrat.

Però ni el cantant - castrat no va poder opacar el gran Carlo Llança - Farinelli.

Infància Carlo Llança

FarinelliCarlo Llança (futura Farinelli) era descendent d'una família de músics distingits. El nen va néixer el 24 de gener de, 1705 a Andria (Puglia moderna). El seu pare - Salvatore Llança, va anar un compositor i director d'orquestra de la ciutat de la catedral. -Rikkardo germà gran, era jove talent musical que més tard es va convertir en un compositor. Farinelli va ser padrí de Duke Andrew - Fabricio Carafa.

Llança Carlo va créixer en una família benestant, que s'ha associat amb la noblesa d'Andria.

Quan Charles tenia sis anys (1711), la família es va traslladar a Nàpols.

En 1717, el cap de la família - Salvatore, va morir. En aquest moment, el seu fill més jove tenia 12 anys.

La mort del pare de la família s'ha convertit en una amenaça per a la seguretat financera. És possible que la por a la pobresa era la raó per la que llança més jove, va mostrar un progrés notable en el cant, va decidir exposar a la castració.

D'acord als documents recentment descoberts, la decisió pertanyia al seu germà gran - Riccardo Llança. Després de la mort del seu pare, que era Riccardo es va convertir en el cap de la família. Mentre Riccardo va estudiar composició al Conservatori de Nàpols i estava decidit a dedicar la seva vida a la música.

Més tard es va convertir en secundària carrera Carlo triomfant, i l'alta Riccardo va tenir menys èxit. Riccardo durant la totalitat de la seva carrera, fa servir la posició i la reputació del seu germà més jove per als seus propis fins.

Mestre Nicola Porpora

Mestre Nicola Porpora

La decisió de la castració talentós nen s'ha tingut en compte també els punts de vista d'un professor vocal Nicola Porpora. En el futur, dintre d'alguns anys d'entrenament Porpora va ser el responsable de la formació de l'enginyeria i les habilitats musicals dels joves castrat.

Sota la direcció de Porpora, Carlo va progressar ràpidament i va ser el seu millor alumne.

Porpora va estudiar amb veus Carlo amb extrem, fregant la crueltat, la perseverança. El mestre estava obsessionat amb l'objectiu de crear un virtuós de cant que pogués fer front a les dificultats tècniques increïbles.

La castració Carlo va permetre mantenir la seva veu alta i clara. És fàcil tenir castrat madurat eren voluminosos, i les cordes vocals - una forta i resistent. Carlo podia cantar el repertori més difícil, que requereix extremadament llarg alè i, al mateix temps - la mobilitat de veu. exercicis vocals diàries, amb una durada de 4-6 hores per desenvolupar no només la veu i els pulmons, però també van influir en la formació d'un cofre especial que va servir a la resistència de la cantant.

Veure més:   Lucía Sarto - pintures que inspiren

 

art músic

art músic - vetllades elegants i cantants designació - neutre.

Com a fenomen, cantant castrats existia ja al segle IX a Constantinoble. Fins al segle XI a Santa Sofia, i hi havia un molt famós cor d'eunucs.

eunucs posteriors participen en la música van reprendre de nou sota els auspicis de l'església, però aquesta vegada la Catòlica.

Al final dels cantants del segle XVI - es va permetre a totes les principals esglésies catòliques a Itàlia eunucs.

L'Església Catòlica no permet que les dones ( "Les vostres dones callin en les congregacions; perquè no els és permès parlar," l'apòstol Pau) per participar en les cançons i totes les parts altes es realitzen en falset. Però després de l'aparició en 1601 de la primera castrat al cor de l'església (Girolamo Rosini) falsetos veus van ser reconeguts com a "artificial" i la veu castrati "natural".

En els anys següents, la música de l'església italiana va reinventar les capacitats d'aquests artistes únics.

Llavors es van aixecar i sistemes subministrats a la soprano secular les òperes i teatres etapa.

Anteriorment, fins al segle XVI, la castració es va dur a terme a Itàlia i només rarament per raons purament mèdiques, a continuació, amb el temps aquest procediment està molt estesa. Es pot argumentar que l'església papal indirectament promou i va introduir la moda dels cantants - eunucs, que van començar a estendre a través de l'escola, on es va ensenyar a cantar, i que abastava totes les esglésies i catedrals italianes. Papa -Klement Vuitena, fascinat pel cant de la primera castrats, permet la castració "per a la glòria del Senyor."

El papa Climent la Vuitena

El papa Climent la Vuitena

cantants castrati van causar la congregació tan excitat que en el regne de Nàpols es va permetre que cada ciutadà que té un mínim de quatre fills castrar un d'ells pel bé de l'Església. No obstant això, qualsevol restricció o prohibició de la castració d'un nen podria fàcilment "moure", el que justifica l'operació "mèdicament necessari".

Robert Sayer, un moralista - un contemporani de la primera castrat, va escriure que "la veu és un do més preciós que la virilitat ... .a mitjans, si es deu a fi d'augmentar les veus disminueixen el valor de prendre aquesta no sigui una blasfèmia .."

pares inherents "flexibilitat" en els assumptes de la castració permès, cànons de l'església interpretats d'una manera tal com per ordenar sacerdots en els castrats, si no són capaços de desenvolupar habilitats musicals, tot i l'operació, i es va convertir a la religió de la desesperació. Al voltant de 1780, a les esglésies de Roma solament en el servei de més de dos-cents eunucs, cantants aspirants.

La castració i la seva influència en la formació de la veu cantada

La castració van ser nois de 7-12 anys, si han demostrat que l'habilitat musical. Després de 12 anys es va creure que els processos naturals canvien el vot ja ha començat i castrar al nen més tard. Els principals problemes d'aquest procediment va ser l'anestèsia i l'esterilitat. En termes de l'anestèsia, en el millor, donar de beure, que es barreja en l'opi. Aquesta beguda va ajudar des de fa molt temps la supressió de tot nen de reaccions. Més sovint, però, es va considerar suficient simplement pessigar les artèries caròtides, per interrompre breument el flux sanguini i per tant fer que el nen desmai; a continuació, es submergeix en un bany de llet per suavitzar els genitals, o en un bany d'aigua de gel, que té un efecte analgèsic i la prevenció d'un sagnat excessiu. La manca d'esterilitat, al nostre entendre, va ser la causa de moltes morts després de l'operació.

Veure també:   PRESIDENTS reunir-se en MILAN

Després de la castració, la veu del noi es va convertir en baixa i aspra, i es va mantenir "alta". Els mestres posen veu castrat entre alt i soprano. castrat veu era diferent de la veu masculina ordinària suau, flexible i d'alta i de la femella de costum - expressant, suavitat i resistència, i al mateix temps, a causa del desenvolupament muscular, l'enginyeria i l'expressió de la veu de nen superior.

Les principals característiques de castrati eren la forma i posició de la laringe. No hi ha una omissió dels castrati la laringe, igual que els nens en el període de maduresa, és a dir, els paquets que no es retiren de la cavitat ressonant, i els dóna una veu tan extraordinària claredat i sonoritat i promou l'harmonia del so. Però al mateix castrat laringe conservat la ductilitat i el nen rep un "doble d'un glop." Castrati posseïa un enorme poder de les cordes vocals!

A més, la castració va donar lloc a un important desenvolupament del pit, per adquirir forma més arrodonida i es converteix en un ressonador de gran abast, que va donar la veu de molts vigor castrats, que no comptava amb falsets.

pseudònim Farinelli

nom artístic utilitzat per gairebé tot el castrat. Els cantants van prendre el nom artístic amb el llançament de l'escola o al començament d'una carrera artística.

L'origen del sobrenom Farinelli té diverses versions. Els estats més comuns que Carlo Llança, durant l'aprenentatge, va gaudir del patrocini dels advocats de la família de la família Farina, que eren amants de la música apassionada i que va pagar per les lliçons de les futures estrelles de l'escena europea. En reconeixement a Carlo com a nom artístic va prendre el pseudònim de Farinelli.

Farinelli i amics.  1750-1752.  Metastasio, Teresa Castellini, Farinelli.  Jacopo Amigoni

Farinelli i amics. 1750-1752. Metastasio, Teresa Castellini, Farinelli. Jacopo Amigoni

Farinelli estrelles

4 setembre 1720, quan Carlo Llança tenia quinze anys, el primer que va fer el seu debut al palau per celebrar l'aniversari de l'emperador. Aquesta tarda va estar marcada pel triomf de la jove cantant.

A l'edat de disset anys Farinelli es va fer famós a tot Itàlia. gran fama va portar les actuacions jove cantant a Roma, al teatre "Aliberti".

Des 1724 Farinelli, quan el cantant tenia dinou anys d'edat, va començar a recórrer Europa. La primera àrea va ser el Teatre Imperial de Viena.

A la seva terra natal Farinelli es va convertir en un favorit i un executant de benvinguda en qualsevol etapa.

Glòria "la primera veu al món" abans de l'aparició de Farinelli. Era tan famós i tan magnífic, com a cantant, el seu rival i amic, castrat Gizziello (Dzhitsiello) un cop transcorregut des de la penombra, va sentir la veu de Farinelli.

Talent castrat cantant obedient i Munic i Venècia.

En 1730, Carlo, el cantant acabava de complir els vint i cinc anys, i el seu germà Ricardo rebut el títol d'acadèmic i es van convertir en membres de l'Acadèmia Filharmònica de Bolonya.

Acadèmia del Regne Unit volia obtenir un gran cantant. negociacions llargues i una quantitat impressionant de contracte van portar Farinelli a l'etapa de Londres. Des de finals d'octubre de 1734 juliol de 1737 Farinelli treballa a Londres

El rei Felip V d'Espanya

El rei Felip V d'Espanya

A finals de maig de 1737 Carlo Emet va rebre una invitació per a la cort espanyola. Falinelli va demanar convertir-se en un cantant al monarca Felip V real. Farinelli va ser cridat a Madrid per la reina Isabel de Farnesio, amb l'esperança que el seu cant podria ajudar a curar la depressió debilitant Felip V. Els metges en el moment en què es creu en l'eficàcia de la teràpia musical.

Veure també:   científics alemanys BIÒLEGS

Les responsabilitats inclouen l'execució d'un rei serenates cantant cada nit. El cantant se li va prescriure una recompensa molt generosa, que tenia excel·lents condicions per viure.

Convertir-se en un músic real, Farinelli no va cantar en públic.

L'evidència històrica estipular Felip Cinquè sovint va caure en una depressió i no desitgin participar en els assumptes de l'estat. Durant un d'aquests atacs, la Reina disposat Farinelli en secret prop de les estances del rei, que el cantant va cantar de sobte una de les més belles àries. Philip va ser sorprès i emocionat i va ordenar el virtuós s'acosten a ell. Ella el va cobrir d'elogis i li va preguntar al cantant el que vol premiar, prometent complir tota desitjat. Farinelli va demanar al Rei que afaitar-i anar a la Junta. A partir d'ara, sucumbeixen malaltia del rei a les drogues, i el cantant va ser recompensat generosament per la seva recuperació.

Farinelli es va convertir en un favorit real influent i persona influent en la cort de Madrid, amb un ingrés anual important. Però la seva influència no s'utilitza.

En el tribunal va observar l'amabilitat i encant ... Aviat, la cantant ha estat designat com el primer ministre.

Durant el regnat del fillastre de Felipe, Fernando VI, que era un gran fan de la música, l'autoritat Farinelli va augmentar encara més. En 1750, Farinelli va ser acceptat a les files de la noblesa, i va ser nomenat Cavaller de l'Ordre de Calatrava, el que estava molt orgullós.

Farinelli va ser capaç de convèncer a Fernando VI fer òpera, que es va dirigir. A més de la gestió i el cant d'òpera Farinelli va fer molt per tractar

Ferran VI Rei d'Espanya

Ferran VI Rei d'Espanya

assumptes administratius i la política, que es va convertir en un confident proper de la parella reial.

Però la influència de Farinelli va ser positiva. Un ex cantant d'òpera va tornar els seus esforços per resoldre problemes com ara el drenatge i la construcció de canals a la zona pantanosa prop del riu Tajo i el seu ús per al reg o la compra de cavalls a Hongria per millorar les races espanyoles.

Després de la mort de la reina, Farinelli va ser l'únic consol Ferdinand VI de, pena suprimida. Tots els intents per estimular el seu interès per la vida no han tingut èxit. Inconsolable Fernando va morir poc després. Això va succeir en 1759 i va marcar el final de l'activitat vigorosa Farinelli a la cort espanyola.

Tot i que Farinelli va ser nomenat una pensió de l'estat generós, el cantant va decidir abandonar la cort reial. . Se'n va anar a Bolonya, on va viure fins a la seva defunció 16 de setembre de, 1782 en la seva vila de luxe Via Lama (Via Zanardi, 228).

Després de la mort de Carlo Llança tots els arxius objectes de valor, documents i música recollit Farinelli, que falta.
El primer lloc d'enterrament Farinelli va ser destruïda durant les guerres napoleòniques, i en 1810 les seves restes van ser traslladades al cementiri de La Certosa de Bolonya. Farinelli hereu, el seu nebot Matteo Pisani, que es ven casa de Farinelli en 1798, que posteriorment va albergar l'administració d'una fàbrica de sucre. El 1949, la casa va ser enderrocada, sent molt danyat pels bombardejos durant la Segona Guerra Mundial.

 L'any 2007 s'han exhumat les restes de Farinelli. Els científics volien desvetllar el secret de les seves cordes vocals. I, a més, estan interessats en la figura "no estàndard" de la cantant: era sorprenentment alt, amb una inusual projecció cap endavant, el pit.

Talent Farinelli considerat insuperable fins ara, i el castrat glòria li va sobreviure.

Salutacions cordials i fins aviat, Elena



deixar un comentari

no publicarà el seu correu electrònic

Aquest lloc utilitza el filtre d'spam Akismet. Aprendre a gestionar els seus comentaris de dades .