Больш за два з паловай стагоддзяў спевакі-кастратаў карысталіся велізарным поспехам на еўрапейскіх оперных сцэнах, а ў сценах Каталіцкай царквы і таго даўжэй. Галоўнымі стваральнікамі, пастаўшчыкамі і прыхільнікамі такіх спевакоў былі італьянцы.

У пачатку творчага шляху кастратаў аддавалі даніну царкоўным спевам. Самым прэстыжным месцам лічылася Сіксцінская капэла ў Ватыкане. Оперы і тэатры марылі займець да сябе спевакоў-кастратаў, прапаноўваючы ім вялікія ганарары, перавабліваючы іх з Каталіцкіх сабораў. Таму многія спевакі - кастратаў рабілі кар'еру на тэатральных падмостках. Галоўнымі музычнымі цэнтрамі былі Рым і Венецыя. Гастралюючы за межамі Італіі, кастратаў практычна заўсёды атрымлівалі ветлівы прыём і шчодрая ўзнагарода. Лепшымі месцамі лічыліся Вена і Лондан. Горшым месцам быў Парыж, дзе кастратаў плацілі мала ды ў дадатак называлі калекамі.

Але ні адзін спявак - кастрат не змог зацямніць вялікага Карла Кідкі - Фаринелли.

Дзяцінства Карла Кідкі

ФаринеллиКарла Кідкі, (будучы Фаринелли) паходзіў з шляхетнай музычнай сям'і. Хлопчык нарадзіўся 24 студзеня 1705 г. у Андрэю (сучасная Апулія). Бацька яго - Сальватору Кідкі, быў кампазітарам і капельмайстра сабора горада. Старэйшы брат -Риккардо, быў музычна адораным юнакоў, які стаў у наступстве кампазітарам. Хросным бацькам Фаринелли быў Герцаг Андрэю - Фабрыцыо Карафа.

Карла Кідкі рос у добра забяспечанай сям'і, якая была звязана са шляхтай Андрэю.

Калі Карла споўнілася шэсць гадоў (1711 год), сям'я пераязджае ў Неапаль.

У 1717 годзе кіраўнік сямейства - Сальватору, памёр. У гэты час яго малодшаму сыну было 12 гадоў.

Смерць бацькі стала пагрозай фінансавай бяспекі сям'і. Цалкам магчыма, што страх перад беднасцю стаў прычынай таго, што малодшага Кідкі, выказваю дзіўныя поспехі ў спевах, вырашылі падвергнуць кастрацыі.

Паводле нядаўна выяўленым дакументамі, рашэнне належала ягонай старэйшаму брату - Рыкарда Кідкі. Пасля смерці бацькі, менавіта Рыкарда стаў кіраўніком сямейства. У той час Рыкарда займаўся кампазіцыяй ў Кансерваторыі ў Неапалі і быў поўны рашучасці прысвяціць сваё жыццё музыцы.

Пасля кар'ера малодшага Карла стала трыўмфальнай, а старэйшы Рыкарда апынуўся менш паспяховы. Рыкарда на працягу ўсяго свайго творчага шляху выкарыстаў становішча і славу свайго малодшага брата ў сваіх асабістых мэтах.

Маэстра Нікола Порпора

Маэстра Нікола Порпора

Рашэнне аб кастрацыі таленавітага хлопчыка было прынята таксама з улікам меркавання педагога па вакале Нікола Порпора. У далейшым, на працягу некалькіх гадоў навучання Порпора быў адказны за фарміраванне тэхнікі і музычнага майстэрства юнага кастратаў.

Пад кіраўніцтвам Порпора, Карла хутка прагрэсаваў і быў яго лепшым вучнем.

Порпора займаўся з Карла вакалам з надзвычайнай, якая мяжуе з жорсткасцю, настойлівасцю. Педагог быў апантаны мэтай стварыць пеўчага віртуоза, які мог бы справіцца з неверагоднымі тэхнічнымі складанасцямі.

Кастрацыя дазваляла захаваць голас Карла высокім і чыстым. Пры гэтым лёгкія ў повзрослевшего кастратаў былі аб'ёмныя, а галасавыя звязкі - моцныя і эластычныя. Карла мог спяваць самы складаны рэпертуар, які патрабуе выключна доўгага дыхання і ў той жа час - рухомасці галасы. Штодзённыя вакальныя практыкаванні, якія доўжыліся па 4-6 гадзін развівалі не толькі голас і лёгкія, але і аказвалі ўплыў на асаблівую фарміраванне грудной клеткі, якая служыла спеваку рэзістарам.

Глядзі яшчэ:   Люцыя Сарт - КАРЦІНЫ, якая натхняе

 

мастацтва musico

Мастацтва musico - вытанчанай і завэлюмаванае абазначэнне спевакоў - кастратаў.

Як з'ява, спевы кастратаў, існавала яшчэ ў дзевятым стагоддзі ў Канстанцінопалі. Аж да адзінаццатага стагоддзя ў саборы Святой Сафіі існаваў і быў вельмі знакаміты хор кастратаў.

Пазней ўдзел кастратаў ў музыцы аднавілася зноў жа пад эгідай царквы, але на гэты раз каталіцкай.

У канцы XVI стагоддзі спевакі - кастратаў былі дапушчаныя ва ўсе галоўныя каталіцкія саборы Італіі.

Каталіцкая царква не дазваляла жанчынам ( «Жонкі вашыя ў цэрквах няхай маўчаць, бо не дазволена ім гаварыць» Апостал Павел) удзельнічаць у спевах і ўсе высокія партыі выконваліся фальцэт. Але пасля з'яўлення у 1601 годзе першага кастратаў ў царкоўным хоры (Джыралама Разіна) галасы фальцэт былі прызнаныя "штучнымі", а галасы кастратаў "натуральнымі".

У наступныя гады царкоўная музыка Італіі перабудавалася пад магчымасці гэтых унікальных выканаўцаў.

Затым паўстала і сістэма, што пастаўляла сопранистов на свецкія падмосткі опер і тэатраў.

Калі раней, да XVI стагоддзя, пакладанне ў Італіі здзяйснялася рэдка і толькі па асабліва медыцынскіх паказаннях, то з часам гэтая працэдура атрымала шырокае распаўсюджанне. Можна сцвярджаць, што папская царква ўскосна прапагандавала і ўвяла моду на спевакоў - кастратаў, якая пачала распаўсюджвацца праз школы, дзе навучалі пявучых, і якая ахапіла ўсе італьянскія царквы і саборы. Рымскі тата -Клемент Восьмы, зачараваны спевамі першых кастратаў, дазволіў кастрацыю «дзеля славы Гасподняй».

Папа Рымскі Клемент Восьмы

Папа Рымскі Клемент Восьмы

Кастратаў спевакі выклікалі ў вернікаў такое захапленне, што ў неапалітанскай каралеўстве было дазволена кожнаму грамадзяніну, які мае не менш чатырох сыноў, спакладаны аднаго з іх дзеля Царквы. Але любыя абмежаванні або забарона на кастрацыю дзіцяці можна было лёгка "абыйсці", абгрунтаваўшы аперацыю "медыцынскімі паказаннямі".

Роберт Сейер, мараліст - сучаснік першых спевакоў-кастратаў, пісаў, што "голас ёсць дар больш каштоўны, чым мужнасць ... .а значыць, калі трэба дзеля павелічэння галасы прынізіць мужнасць, распачаць гэтая ня будзе блюзнерствам .."

Уласцівая татам «гнуткасць» у пытаннях кастрацыі дазволіла, трактаваць царкоўныя каноны такім чынам, каб высьвячаць кастратаў ў сьвятары, калі яны не змаглі развіць музычныя навыкі, не гледзячы на ​​аперацыю, і звярталіся да рэлігіі ад безвыходнасці. Каля 1780 года ў цэрквах аднаго толькі Рыма складалася на службе больш за дзвесце кастратаў, якія не адбыліся спевакоў.

Пакладанне і яе ўплыў на фарміраванне пеўчага голасу

Кастрацыі падвяргалі хлопчыкаў ва ўзросце 7-12 гадоў, калі яны дэманстравалі якія то музычныя здольнасці. Пасля 12 гадоў лічылася, што прыродныя працэсы змены галасы ўжо запушчаныя і спакладаны хлопчыка позна. Галоўнымі праблемамі гэтай працэдуры былі анестэзія і стэрыльнасць. У плане анестэзіі ў лепшым выпадку давалі пітво, куды падмешваюць опіум. Такі напой дапамагаў на даволі доўгі час падавіць усе рэакцыі хлопчыка. Часцей, аднак, лічылася дастатковым проста заціснуць сонныя артэрыі, каб ненадоўга перапыніць кровазварот і тым выклікаць у хлопчыка непрытомны стан; затым яго апускалі ў ванну з малаком, каб размягчыць дзетародныя органы, або ў ванну з ледзяной вадой, якая валодае абязбольвальным эфектам і прадухіляе празмернае крывацёк. Адсутнасць стэрыльнасці, у нашым разуменні, было прычынай многіх смяротных вынікаў пасля аперацыі.

Глядзі яшчэ:   сустрэча прэзідэнтаў у Мілане

Пасля кастрацыі голас хлопчыка не станавіўся ніжэй і хмулацей, а заставаўся, «высокім». Педагогі ставілі галасы кастратаў ў прамежку паміж альтам і сапрана. Голас кастратаў адрозніваўся ад звычайнага мужчынскага голасу пяшчотай, гнуткасцю і вышынёй, а ад звычайнага жаночага - звонкасцю, мяккасцю і сілай, і пры гэтым дзякуючы развітой мускулатуры, тэхніцы і экспрэсіі пераўзыходзіў дзіцячы голас.

Галоўнымі асаблівасцямі кастратаў былі форма і становішча гартані. У кастратаў не адбываецца апушчэнне гартані, як у юнакоў у перыяд ўзмужнення, то ёсць звязкі ў іх не выдаляюцца ад рэзаніруючай паражніны, што і надае іх галасам гэтак незвычайную чысціню і звонкасць і спрыяе гарманічнасці гучання. Але пры гэтым гартань кастратаў захоўвала дзіцячую пластычнасць і атрымлівалася «падвоеная глотка». Кастратаў валодалі велізарнай сілай галасавых звязкаў!

Акрамя таго, пакладанне прыводзіла да значнага развіццю грудной клеткі, набываюць некалькі акругленыя абрысы і ператвараецца ў магутны рэзанатар, што надавала голасу многіх кастратаў сілу, якой не было ў фальцэт.

псеўданім Фаринелли

Сцэнічным імем карысталіся практычна ўсе спевакі-кастратаў. Спевакі бралі сабе псеўданім пры выпуску са школы альбо ў самым пачатку артыстычнай кар'еры.

Паходжанне псеўданіма Фаринелли мае некалькі версій. Самая распаўсюджаная абвяшчае аб тым, што Карла Кідкі, падчас вучнёўства, карыстаўся заступніцтвам сям'і юрыстаў па прозвішчы Фaрина, якія былі гарачымі аматарамі музыкі і якія аплачвалі ўрокі будучай зоркі еўрапейскай сцэны. У знак удзячнасці Карла да якасці сцэнічнага імя ўзяў псеўданім Фaринелли.

Фаринелли і сябры.  1750-52.  Метастазы, Тэрэза Кастеллини, Фаринелли.  Якопа Амигони

Фаринелли і сябры. 1750-52. Метастазы, Тэрэза Кастеллини, Фаринелли. Якопа Амигони

зорка Фаринелли

4 верасня 1720 года, калі Карла Кідкі было пятнаццаць гадоў, ён упершыню дэбютаваў у палацы ў гонар святкавання дня нараджэння імператара. Гэты вечар адзначыўся трыумфам юнага спевака.

Ужо да семнаццаці гадоў Фаринелли праславіўся па ўсёй Італіі. Шырокую вядомасць прынеслі юнаму спеваку выступу ў Рыме ў тэатры «Алиберти».

З 1724 года Фаринелли, калі спеваку было дзевятнаццаць гадоў, пачынае гастраляваць па Еўропе. Першай пляцоўкай стаў імператарскі тэатр у Вене.

На сваёй радзіме Фаринелли стаў улюбёнцам і жаданым выканаўцам на любы сцэне.

Слава "першага голасу ў свеце" апярэджвае з'яўленне самага Фаринелли. Ён быў настолькі знакаміты і настолькі цудоўны, як спявак, што яго сапернік і сябар, кастрат Джаакіна Конці (Джициелло) аднойчы страціў прытомнасць ад маркоты, пачуўшы, як голас Фаринелли.

Таленту спевака-кастратаў скарыліся і Мюнхен, і Венецыя.

У 1730 Карла, спеваку як раз споўнілася дваццаць пяць гадоў, а таксама яго брат Рыкарда атрымалі званне акадэмікаў і сталі членамі Акадэміі Філармоніі ў Балонні.

Акадэмія Злучанага Каралеўства марыла займець вялікага спевака. Доўгія перамовы і вялікая сума кантракту прывяла Фаринелли на лонданскую сцэну. З канца кастрычніка 1734 года па ліпень 1737 года Фаринелли працуе ў Лондане

Філіп V кароль Іспаніі

Філіп V кароль Іспаніі

У канцы траўня 1737 года Карла Кідкі атрымаў запрашэнне іспанскага двара. Фалинелли прапанавалі стаць каралеўскім спеваком пры манарху Піліпе Пятым. Фаринелли быў прызваны ў Мадрыд каралевай Лізаветай Фарнезе ў надзеі, што яго спевы дапаможа вылечыць ад знясільваючы дэпрэсіі Піліпа Пятага. Лекары таго часу верылі ў эфектыўнасць музычнай тэрапіі.

Глядзі яшчэ:   Нямецкі навуковец біёлагі

У абавязкі спевака ўваходзіць выкананне серэнад каралю кожную ноч. Спеваку прызначалася вельмі шчодрая ўзнагарода, яму былі створаны выдатныя ўмовы для пражывання.

Стаўшы каралеўскім музыкам, Фаринелли ніколі больш не спяваў на публіцы.

Гістарычныя сведчанні абвяшчаюць, Філіп Пяты часта ўпадаў у дэпрэсіі і не жадаў прымаць удзел у справах дзяржавы. Падчас аднаго з такіх прыступаў, каралева зладзіла Фаринелли ўпотай каля пакояў караля, якому спявак праспяваў нечакана адну з самых прыгожых арый. Філіп быў забіты і ўсхваляваны і загадаў віртуозу падысці да яго. Абсыпаў яго ласкамі і спытаў спевака, які ўзнагароды ён жадае, абяцаючы ўсё жаданае выканаць. Фаринелли звярнуцца да караля пагаліцца і пайсці ў Раду. З гэтага моманту хвароба караля паддалася лекаў, і спявак быў шчодра ўзнагароджаны за яго выздараўленне.

Фаринелли стаў уплывовым каралеўскім фаварытам і ўплывовым чалавекам пры мадрыдскім двары з важкім гадавым прыбыткам. Але сваім уплывам не карыстаўся.

Пры двары адзначалі прыязнасць і чароўнасць ... Неўзабаве спявак быў прызначаны першым міністрам.

Пры кіраванні пасынка Піліпа, Фердынанда VI, які быў вялікім прыхільнікам музыкі, аўтарытэт Фаринелли яшчэ больш павялічыўся. Ў 1750 годзе Фаринелли быў прыняты ў шэрагі дваранства, зрабіўшыся кавалерам Ордэна Калатрава, чым быў вельмі ганарлівы.

Фаринелли змог пераканаць Фердынанда VI завесці оперу, якую і ўзначаліў. У дадатак да кіравання операй і спеву, Фаринелли стаў даволі шмат займацца

Фердынанд VI кароль Іспаніі

Фердынанд VI кароль Іспаніі

адміністрацыйнымі справамі і палітыкай, ён стаў бліжэйшым даверанай асобай каралеўскай пары.

Але ўплыў Фаринелли было станоўчым. Былы оперны спявак звярнуў свае намаганні на рашэнне такіх праблем, як асушэнне і будаўніцтва каналаў у балоцістай мясцовасці каля ракі Тахо і выкарыстанне іх для арашэння або набыццё коней у Венгрыі для паляпшэння іспанскіх парод.

Пасля смерці каралевы, Фаринелли апынуўся адзіным суцяшэннем Фердынанда VI, падушанага горам. Усе спробы заахвоціць ў ім цікавасць да жыцця не прынеслі поспеху. Няўцешны Фердынанд неўзабаве сканаў. Гэта адбылося ў 1759 годзе і азнаменавала канец актыўнай дзейнасці Фаринелли пры іспанскім двары.

Нягледзячы на ​​тое, што Фаринелли прызначылі шчодрую дзяржаўную пенсію, спявак прыняў рашэнне пакінуць каралеўскі двор. . Ён з'ехаў у Балонню, дзе пражыў да самай смерці 16 верасня 1782 года на сваёй раскошнай віле Via Lama (Віа Дзанарди, 228).

Пасля смерці Карла Кідкі ўсе каштоўнасці, дакументы і архіў музыкі, сабраныя Фаринелли, прапалі без вестак.
Першае месца пахавання Фаринелли было разбурана падчас напалеонаўскіх войнаў, а ў 1810 годзе яго астанкі былі перададзеныя на могілках Ла Чертоза ў Балонні. Спадчыннік Фаринелли, пляменнік Матэа Пизани, прадаў дом Фаринелли ў 1798 годзе, у ім пазней размяшчалася адміністрацыя цукровага завода. У 1949 году дом быў знесены, быўшы вельмі пашкоджаным бамбаваннямі падчас Другой сусветнай вайны.

 У 2007 астанкі Фаринелли былі эксгумаваныя. Навукоўцы хацелі разгадаць сакрэт яго галасавых звязкаў. І, акрамя таго, іх цікавіць «нестандартнае» целасклад спевака: ён быў на дзіва высокі, з незвычайнай, якая выступае наперад, грудной клеткай.

Талент Фаринелли лічыцца непераўзыдзеным да гэтага часу, а слава спевака-кастратаў перажыла яго самога.

З павагай і да новых сустрэч, Алена



пакінуць каментар

Ваша пошта не будзе апублікаваная

Гэты сайт выкарыстоўвае Akismet для барацьбы са спамам. Даведайцеся як апрацоўваюцца вашыя дадзеныя каментарыяў .